1.   不持弓撥弦奏法

在樂隊(duì)演奏或各種重奏、合奏演奏時(shí)，當(dāng)樂曲中有連續(xù)的大 段撥弦，并在撥弦段落的前后有…定的休止時(shí)間，一般多釆用此 種撥弦奏法。演奏時(shí)，可將弓子放在譜架上，右手拇指用指尖有 肉的地方頂在指板末梢的右邊上，手心向下，用食指肚肉厚的地 方拔彈琴弦。在撥奏速度較慢或不太快的音符時(shí)要加藪指，以使 發(fā)音效果圓潤動(dòng)聽.同時(shí)，左手撥弦時(shí)要把弦按到指板上。否則， 撥弦效果不響亮。

2.   持弓撥弦奏法

當(dāng)樂曲中只是偶然有撥弦音或段落時(shí)，而這些撥弦音或樂段 的前后又無一定時(shí)間的休止，這時(shí)要用持弓撥奏法演奏之.撥奏時(shí)，右手持弓姿勢基本不變，僅把食指抬起，在指板盡頭以內(nèi)撥弦.在撥奏單音時(shí)食指的撥彈動(dòng)作是上下地向右方撥動(dòng)琴弦.在 撥奏雙音時(shí)，尤其是在撥奏持續(xù)大段的雙音撥駭時(shí)，要把食指肚 平放在兩條弦上撥奏.這樣才能把兩條弦同時(shí)均勻地?fù)茼憽胺駝t 就像常常聽到的某些演奏者的那種撥奏方法：先拔里弦后撥到外 弦，那就很難避免兩條弦的發(fā)咅?-先一后的弊病。例如縦中的《新 疆之春》:撥奏和弦時(shí)，為了和弦各音能夠接近于同時(shí)發(fā)音，右手食指 要以非常松軟的狀態(tài)撥奏.談到這里，我們可以作一個(gè)有趣的試 驗(yàn)：如果我們的撥奏不是用松軟的食指，而是用一根小木棍或鉛 箜?xiàng)U撥奏和弦，不論你是用與琴瑪?shù)钠叫蟹较驌茏啵€是用斜向 拔奏，其效果終究總是各個(gè)和弦音先后分明地分別發(fā)音的.因 此，為了和弦的近似同時(shí)發(fā)音，右手要很松軟，不但要斜向撥奏，還要以右臂揮舞的動(dòng)作擇落到各條琴弦上，這樣才能保證和弦的 不但近似同時(shí)發(fā)音，而且使所撥奏出來的和弦具有彈性。此外, 在撥奏和弦時(shí)還要加用顫指.以使所撥奏和弦的效果具有生氣勃 勃的表現(xiàn)力.撥奏和弦也有需要使和弦各音先后發(fā)音的一般這種撥奏和弦都是在一拍以上的時(shí)值時(shí)應(yīng)用.撥奏時(shí)也要左手給予顫指，借 以賦予所撥奏之和弦各音以溫暖的表現(xiàn)力，并使之余韻盎然。此外，撥奏的音在第一把位時(shí)，要在指板盡頭以內(nèi)撥奏，這樣發(fā)音較為柔和動(dòng)聽，如所撥奏的音或和弦在 第三把位左近時(shí)，撥弦點(diǎn)就要向琴碼方向稍微移動(dòng)一些，可以在 指板盡頭處開始撥奏。撥奏和弦或單音一般都不超過第三把位? 因?yàn)榘盐辉礁撸烧駝?dòng)的琴弦長度越短，致使其可以振動(dòng)的時(shí)間 也越短，發(fā)出的聲音就會(huì)顯得十分干硬.當(dāng)然當(dāng)作曲者有特殊需 要時(shí)也有例外的特殊情況。

3.握弓撥弦奏法

當(dāng)演奏的樂曲中間有較長的拔弦段落時(shí)，而且演奏者來得及 作握弓與持弓的姿勢改變時(shí)，可采用這種演奏方法。其他需注意 事項(xiàng)同前所另外，再說明一點(diǎn)，當(dāng)我們右手撥奏時(shí)，可以不墨守上述食 指撥奏的陳規(guī)，在不持弓撥奏時(shí)可用食指、中指、無名指輪番交 替撥弦。在持弓與握弓撥奏時(shí)，可以用食指和中指淪番交替撥 奏，這樣應(yīng)付拔奏速度較快之樂句或樂段時(shí)，效果會(huì)更好一些， 這是一個(gè)打破常規(guī)的新建議。